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The Moss

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les avis de Cinemasie

7 critiques: 2.79/5

vos avis

18 critiques: 2.4/5



Anel 2.5
Aurélien 2.75 Faute de mieux...
Flying Marmotte 3.5 Un polar noir dans les bas fonds de Hong Kong
François 3.25 Bon polar noir dans la mouvance HK actuel
Ghost Dog 1.5 Rien de nouveau dans les bas-fonds
Junta 3 Excellent Shawn Yu, réussi techniquement, malheureusement scénario mal tenu
Xavier Chanoine 3 Tripailles à revendre dans les sous-sols de Kowloon
classer par notes | date | rédacteur    longueurs: toutes longueurs moyen et long seulement long seulement


Un polar noir dans les bas fonds de Hong Kong

Ça faisait longtemps que je n'avais pas vu de polar Hk et bien je n'ai pas été déçu. En effet si The Moss n'est pas le film parfait mais n'est pas non plus dénué de qualités. Tout d'abord une vision très juste des bas fonds de Hong Kong très réussie avec ses trafiquants, ses mafieux, ses prostituées, sa pauvreté, ses flics désabusés. Il y a également un bon casting Shawn Yu en tête en flic flirtant toujours à la limite de la légalité. Côté charme nous avons Bonnie Sin que l'on voit finalement peu et qui se fait voler la vedette par une petite chinoise au talent prometteur. J'ai bien aimé aussi le maquillage du clochard. On ne sait vraiment pas le cerner et tout au long du film on ne sait pas si il va "péter un cable" ou non. Le scénario quant à lui n'est pas très original mais se laisse bien suivre et on a envie de connaître la fin. D'ailleurs j'ai bien aimé la petite surprise pendant le générique de fin. En bref The Moss est un bon polar qui se regarde avec beaucoup de plaisir.

22 mars 2017
par Flying Marmotte




Bon polar noir dans la mouvance HK actuel

Pas vraiment de surprise avec ce second film de Derek Kwok, compagnon de longue date des projets de Wilson Yip et pote de Soi Cheang et Szeto Kam Yuen. On retrouve dans ce Moss l'approche crue et réaliste sans concession qui confère au film son status de Category III très peu commercial, et le ton très noir qu'on a pu voir dans beaucoup de productions récentes comme One night in Mongkok (dont l'un des scénaristes officie aussi sur ce film) et autres Dog Bite Dog. Le propos est pessimiste à plusieurs niveaux, la famille (thème favori de Wilson Yip), l'argent, via le personnage de la gamine très désabusée sur la famille et principalement intéressée par l'argent, l'amour. Derek Kwok mélange tout cela sous forme de survival très noir qui rappelera forcément le Dog Bite Dog de Soi Cheang, avec la même noirceur mais aussi la même humanité qui évite de sombrer trop dans le pathos le plus déprimant. 

Et si son scénario se révèle solide en abordant avec sérieux quelques sujets sans jamais faire de sacrifices commerciaux, c'est la solidité et l'équilibre des éléments environnants qui surprend et très agréablement. Le casting tient bien la route, avec un Shawn Yue toujours assez à l'aise dans ce genre de rôle assez intense, entouré d'un Louis Fan suffisament grimé pour masquer ses carences dramatiques, et d'une jeune actrice chinoise très prometteuse. La mise en scène abuse parfois un peu de la caméra à l'épaule mais évite les fautes de goût tout en se montrant sérieuse. La bande son et la musique sont largement au dessus des standards locaux, avec un bon travail d'ambiance. Bref, Derek Kwok a vraiment sû se faire entourer et le résultat est immédiat à l'écran: le film se tient à tous les niveaux, ce qui reste très rare à Hong Kong, surtout pour un second film. Prometteur donc!

22 mars 2009
par François




Rien de nouveau dans les bas-fonds

Evoluant dans des ruelles lugubres de Hong-Kong, dans des recoins insalubres ou dans des sous-sols peu recommandables, The Moss décrit un monde sans foi ni loi, du moins autre que celle du plus fort. Dans cette fosse à purin où grouillent les pires individus, il n’est pas cependant pas exclu qu’une fleur délicate parvienne à pousser tant bien que mal, ici sous les traits d’une petite fille.

Lourdement démonstratif, Derek Kwok narre ce conte désanchanté de manière brouillonne, accumulant les incohérences, s’attardant sur le tape-à-l’œil, le glauque, le sang et la crasse sans jamais réussir à donner vie à ses personnages, enfermés dans des stéréotypes et des répliques le plus souvent consternants. L’ennui pointe son nez au bout du premier quart d'heure pour étendre ensuite son étreinte redoutable sans mollir jusqu'au générique final.

22 mars 2009
par Ghost Dog




Tripailles à revendre dans les sous-sols de Kowloon

vlcsnap-473141.jpg C’est à croire que Kowloon, dans le cinéma Hongkongais, est le terrain rêvé pour exploiter au maximum la violence et le chaos, où les gangsters et les flics sont dépassés par la population locale composée de mecs mal famés et à la limite d’être indestructibles, comme ce mendiant que le cinéaste se plait à comparer à un arbre. Au départ, The Moss démarre comme un classique film de règlements de compte sous fond de prostitution, de vols et de pauvreté. La police fait ce qu’elle peut pour faire régner un semblant de calme, les filles se planquent dans les coins pour éviter de se faire embarquer parce qu’elles vendent leur corps même au plus jeune âge, les bagarres sont monnaie courante. En toile de fond, des vols perpétrés par les réfugiés indiens du coin et un enlèvement d’une gamine par un clochard invincible. Dans ce merdier (on ne peut vraiment pas appeler cela autrement), Jan oscille entre ripoux et vrai homme de justice, n’hésitant pas à donner de sa personne pour piéger les macs et, par la même occasion, régler ses comptes à sa manière, jusqu’au jour où l’enlèvement d’une gamine va bousculer ses habitudes, ce dernier ira jusqu’à tout plaquer pour retrouver la petite et venger sa grande sœur molestée par cet étrange clochard fou. Une lutte acharnée commence dans les rues d’un des coins les plus mal famés du monde. The Moss n’est pas encore le grand film de gangsters de quartiers attendu à Hongkong. Après un affligeant Hong Kong Bronx et un Besieged City au potentiel énorme, on attendait The Moss au tournant du côté de l’ancienne colonie britannique. Affublé d’une classique caméra DV, le cinéaste cède bien trop à l’excès et à la violence qui fait mal au détriment d’un regard plus ancré dans le documentaire, et dans cette perspective, dans le réalisme pur.

the Moss (poster) Le stupéfiant Gomorra de Matteo Garrone suscitait chez son spectateur un véritable malaise parce qu’il démontrait de manière sèche, réaliste et sans artifice le quotidien d’un quartier de Naples où ses habitants, époux ou jeunes garçons aux idées utopiques faisaient plus ou moins partie de l’une des plus grandes mafia du monde. Chez Garrone, pas de mec invincible, pas d’abus de ralentis et d’exacerbation de la violence pour faire dans l’épate et le spectacle facile, Garrone montrait qu’un simple gamin frêle et mal fagoté pouvait être un danger ; et la mise en scène respirait l’épure d’un documentaire intelligent. Chez Derek Kwok, la violence et la misère font partis du spectacle et c’est bien dommage, quoique le voyage vaut le détour pour quiconque aime mettre les pieds dans la crasse durant le temps d’une bonne série B. Très asiatique, la violence est précédée par un discours zen et naturaliste au possible avec comme paysage une plage et son eau agitée. La voix off est celle d’une gamine, le ciel est radieux : la suite se déroulera dans le noir et on retrouve la gosse, crade, perdue, portant autour d’elle une pierre précieuse sortie de l’anus d’un gros sac pendant qu’il jouissait (la scène, cocasse, crée le décalage). Et ce qui au départ n’était qu’un simple film sur la vie du quartier de Kowloon et son avalanche de commerces illégaux se transforme en course-poursuite. Et comme tout bon film d’enlèvement qui se respecte et qui souhaite apporter un peu de douceur dans ce monde de brutes épaisses, la jeune fille enlevée trouve en son séquestreur une âme de grand enfant qui pleure sa mère et finira par l’aimer. Le climax final joue évidemment de ça, la rencontre entre Jan et le clochard débouchera sur un vrai dilemme : Jan doit-il tuer la brute affaiblie alors que la petite souhaite le contraire ? On a déjà vu cela mille fois autre part mais The Moss demeure suffisamment soufflant et alerte sur toute la durée pour lui pardonner ses excès de frime, une frime légitime lorsque le chef opérateur distille de savoureuses ambiances glauques, loin de l’approximation roublarde d’un Hong Kong Bronx, salement mal fait bien que tourné dans les mêmes conditions.

vlcsnap-470798.jpg The Moss
aurait pu être aussi davantage spectaculaire si le cinéaste avait montré plus de choses de Kowloon, notamment ses tours interminables et mono-formes plutôt que des couloirs d’hôpital et des sous-sols à n’en plus finir. Dans son ouverture sur la ville, Besieged City est un poil plus intéressant et bien plus documentaire dans son approche de la même violence, The Moss vire hélas au grand guignolesque le temps d’une décharge de violence symptomatique de l’état du cinéma hongkongais actuel. Mais on sent en Derek Kwok un semblant d’âme de véritable auteur, celui qui constate ce qui se passe chez lui mais qui ne juge pas, ses propos sont parfois rehaussés d’une touche d’humour noir qui crée une sorte de décalage malsain avec la moiteur du quartier, les passages avec la mère qui souhaite trouver le coupable de la mort de son fils et les vas et viens des deux sans-abri  atteints du ciboulot auraient pu être exploités davantage, mais leur présence suffit à décontracter. De plus, les rares moments calmes sont empreints d'une vraie douceur, comme lorsque Jan diffuse de la musique chinoise traditionnelle à sa protégée d'un jour et à l'enfant qu'elle porte. Au final, que retient-on du deuxième film d’un mec doué ? Qu’il est doué, c’est sûr, qu’il sait exploiter un univers de sous-sol pour en tirer sa substance la plus glauque, qu’il sait donner du rythme au récit par un montage fluide sans être speed à outrance et que les personnages qu’il met en scène ont de la consistance. Les bases sont là. Reste maintenant à peaufiner un style qui tend un peu trop vers l’épate et le trop-plein de violence, The Moss aurait pu être un grand film sur Kowloon, il ne restera qu’un spectacle noir heurtant. A suivre tout de même…



02 septembre 2008
par Xavier Chanoine


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